{"id":1509,"date":"2026-08-05T12:36:20","date_gmt":"2026-08-05T15:36:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/?p=1509"},"modified":"2026-08-05T12:36:21","modified_gmt":"2026-08-05T15:36:21","slug":"las-fotos-historicas-de-mendoza-que-develan-nuestro-pasado-hidrico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/2026\/08\/05\/las-fotos-historicas-de-mendoza-que-develan-nuestro-pasado-hidrico\/","title":{"rendered":"Las fotos hist\u00f3ricas de Mendoza que develan nuestro pasado h\u00eddrico"},"content":{"rendered":"\n

Desde la impermeabilizaci\u00f3n del canal Cacique Guaymall\u00e9n a una inundaci\u00f3n en plena ciudad de San Rafael, desde los \u201cpie de gallo\u201d para contenci\u00f3n del agua, a tomas a\u00e9reas impactantes de r\u00edos y glaciares. La fotograf\u00eda como testimonio de un pasado que arm\u00f3 nuestro presente y una convocatoria a los mendocinos para aportar material que complementen los recuerdos de nuestra identidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Marina Correa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cHay una cosa que la fotograf\u00eda debe contener, la humanidad del momento\u201d dijo el fot\u00f3grafo suizo Robert Frank (1924-2019), y en esa frase resumi\u00f3 gran parte del sentir del observador de una fotograf\u00eda, especialmente cuando la misma nos lleva a un instante en el tiempo que no es contempor\u00e1neo a nosotros y que por tanto, el acercamiento a esa \u201chumanidad\u201d solo es posible a tan corta distancia del ojo, por la fotograf\u00eda misma. En Mendoza, distintos organismos, entre ellos el Departamento General de Irrigaci\u00f3n, atesoran im\u00e1genes que permiten la reconstrucci\u00f3n de paisaje cultural mendocino de distintas \u00e9pocas, aportando informaci\u00f3n y mostrando como el recurso h\u00eddrico es parte de nuestro ADN colectivo. En esta nota mostraremos tan solo una arbitraria selecci\u00f3n de fotos, que no siguen una l\u00ednea temporal, sino que buscan transmitir el mismo entusiasmo con el que se las eligi\u00f3, para que cada observador de las mismas, pueda hacer un viaje imaginario a ese lugar, a ese tiempo, y sentir como la humanidad ha convivido con el agua y sus formas y ha intentado administrarla para el desarrollo.<\/p>\n\n\n\n

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1955, el r\u00edo Diamante inunda las calles de San Rafael. Autor: Eliseo Miri Reportero Gr\u00e1fico del diario El Comercio.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201cMendoza ten\u00eda all\u00e1 por fines del siglo XIX decenas y en el XX cientos de fot\u00f3grafos <\/strong>amateur, con much\u00edsimo conocimiento de fotograf\u00eda, dentro de sus casas ten\u00edan peque\u00f1os laboratorios de revelado, era como la piecita ahora de las herramientas, en su gran mayor\u00eda eran personas que aprend\u00edan con libros y manuales espec\u00edficos, hasta hab\u00eda cursos por correo. Tambi\u00e9n eran muy comunes los fotoclubes, que eran espacios para la formaci\u00f3n inicial y semiprofesional, despu\u00e9s ten\u00edas a los profesionales formados en el exterior, llegaban de Francia, Italia, Espa\u00f1a, Alemania, Estados Unidos. Entre ellos estuvo el italiano llegado en 1930 desde Estados Unidos, Atilio Ronchietto, que no solo se dedicaba a la fotograf\u00eda y \u00f3ptica, \u00e9l fund\u00f3 el primer estudio cinematogr\u00e1fico de la provincia, y es el autor de las im\u00e1genes f\u00edlmicas del primer carrusel vendimial\u201d, dice Sergio S\u00e1nchez, Director del Museo Interactivo Audiovisual del Distrito 33.<\/p>\n\n\n\n

A nivel nacional, en Argentina fue determinante la t\u00e9cnica que introduce en el pa\u00eds el fot\u00f3grafo portugu\u00e9s Christiano Junior, quien llega desde Brasil (donde hab\u00eda emigrado en 1867) y trae la t\u00e9cnica llamada \u201ccolodi\u00f3n h\u00famedo\u201d, utilizada a nivel mundial aproximadamente desde 1851 al 1885. Si bien la autor\u00eda de este procedimiento no es muy clara, se cree que Gustave Le Gray \u00a0<\/strong>(fot\u00f3grafo y pintor franc\u00e9s 1820-1884) propone su uso como soporte y fue uno de los precursores, seguidos de Frederick Scott Archer (fot\u00f3grafo ingl\u00e9s, 1813-1857). Archer us\u00f3 el colodi\u00f3n para hacer negativos, y desde 1852 trabaj\u00f3 intensamente con el solo prop\u00f3sito de demostrar, que esta t\u00e9cnica ser\u00eda el futuro de la fotograf\u00eda. \u201cEl colodi\u00f3n implicaba preparar la placa en el laboratorio, la sacabas corriendo a la c\u00e1mara, hac\u00edas la foto y volv\u00edas corriendo al laboratorio a revelar porque si se secaba, se perd\u00eda la imagen, el fot\u00f3grafo itinerante ten\u00eda que llevar ese laboratorio a cuestas, de hecho en varias fotograf\u00edas de la \u00e9poca, se ven las huellas en la nieve de cuando quien capt\u00f3 el momento regres\u00f3 r\u00e1pido a su carpa, donde seguramente habr\u00e1 montado su laboratorio. Esa persona llevaba kilos de peso, si la foto era en la monta\u00f1a, para lograr esa imagen. Y a continuaci\u00f3n ya s\u00ed aparece la placa seca (1871), el negativo en blanco y negro que conocemos actualmente, entonces ya solo llevabas la c\u00e1mara y las placas se empiezan a achicar y comienza el proceso de miniaturizaci\u00f3n. Llega la ampliadora fotogr\u00e1fica donde pones el negativo y haces una copia por ampliaci\u00f3n mucho m\u00e1s grande, como un proyector. La mayor\u00eda de las fotos que he observado de esta selecci\u00f3n que han hecho, est\u00e1n sacadas con placas de 9 por 12 cent\u00edmetros y se copiaban por contacto. Se pon\u00eda un papel fotogr\u00e1fico, el negativo encima y se les daba luz. Entonces quedaba a tama\u00f1o real. Esto se dio especialmente en las dos \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX\u201d, comenta Andr\u00e9s Bonafede.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Joyas preciadas y desaparecidas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La \u00fanica foto que la Argentina tiene del General Jos\u00e9 de San Mart\u00edn, es una foto en daguerrotipo. Esa foto de un San Mart\u00edn ya canoso y lejos de sus d\u00edas librando batallas, ha sido inspiraci\u00f3n para incluso ahora con Inteligencia Artificial, reconstruir la fisonom\u00eda desde ni\u00f1o del General.\u00a0 El daguerrotipo fue el primer procedimiento fotogr\u00e1fico anunciado y difundido oficialmente en el a\u00f1o 1839, fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre (pintor franc\u00e9s y precursor de la fotograf\u00eda 1787-1851), a partir de las experiencias previas in\u00e9ditas de Joseph Nic\u00e9phore Ni\u00e9pce (f\u00edsico e inventor franc\u00e9s, 1765-1833), y dado a conocer en Par\u00eds, en la Academia de Ciencias de Francia el 19 de agosto de 1839. Tanto el aparato utilizado para obtener im\u00e1genes por daguerrotipia como cada fotograf\u00eda obtenida se conocen con el nombre de daguerrotipo. En este procedimiento la imagen se \u200bforma sobre una superficie de plata pulida como un espejo, aunque para economizar, normalmente las placas eran de cobre plateado, pues solo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen revelada estaba formada por part\u00edculas microsc\u00f3picas de aleaci\u00f3n de mercurio y plata, y previamente esa misma placa era expuesta a vapores de yodo para que fuera fotosensible. \u200bLos daguerrotipos son piezas \u00fanicas, un daguerrotipo es a la vez negativo y positivo, pudiendo verse de una u otra forma seg\u00fan los \u00e1ngulos de observaci\u00f3n y de incidencia de la luz que recibe. Las im\u00e1genes resultantes son fr\u00e1giles. No se deben tocar fuera de su estuche o caja de protecci\u00f3n porque se da\u00f1an irreversiblemente. Se deben conservar sin abrir los estuches, pero un daguerrotipo se puede reproducir, como cualquier otro objeto, fotografi\u00e1ndolo nuevamente.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl fot\u00f3grafo alem\u00e1n Adolfo Alexander fue quien introdujo el daguerrotipo en Chile, y luego de su estad\u00eda en Valpara\u00edso y pasar por San Juan, llega a Mendoza en 1855, un a\u00f1o antes del inicio de la gobernaci\u00f3n de la provincia por parte de Cornelio Moyano (1856-1859). Aqu\u00ed instala 4 estudios fotogr\u00e1ficos antes del terremoto de 1861 y se vuelve parte de la sociedad mendocina, incluso se casa con la hija de N\u00e9stor Lencinas (pol\u00edtico mendocino, Gobernador de Mendoza entre 1918 y 1920). Alexander es el autor de LAS joyas fotogr\u00e1ficas que los documentalistas m\u00e1s buscamos, se trata de un relevamiento que hizo de la ciudad a pedido de Moyano. Aqu\u00ed hay una historia muy particular, Alexander hace las fotos con esta t\u00e9cnica cuando podr\u00eda haber usado otras m\u00e1s econ\u00f3micas y m\u00e1s avanzadas, pero elige hacerlas en este formato tan hermoso, son alrededor de 25 fotograf\u00edas que hace durante dos a\u00f1os, entre el 1858 y 1860. Seg\u00fan lo que se sabe, \u00e9l las termina, las entrega y se va de la provincia, se presume que porque su amigo el ge\u00f3logo tambi\u00e9n alem\u00e1n Germ\u00e1n Burmeister (1807-1892), que viene a estudiar a Mendoza los movimientos s\u00edsmicos le advierte que Mendoza es una zona con probabilidades que ocurriera un acontecimiento como el que termina ocurriendo en 1861, cuando el terremoto arrasa Mendoza y mueren cerca 12.000 personas. Hoy el tataranieto de Adolfo Alexander, llamado Abel Alexander, preside la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotograf\u00eda y, como nosotros, no desiste en su anhelo de que aparezcan en alg\u00fan hallazgo arqueol\u00f3gico esas preciadas joyas en daguerrotipo\u201d, dicen Andr\u00e9s Bonafede\u00a0 y Sergio S\u00e1nchez.<\/p>\n\n\n\n

Retrato de nuestro ADN H\u00eddrico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Departamento General de Irrigaci\u00f3n atesora un archivo fotogr\u00e1fico que da cuenta sobre c\u00f3mo en Mendoza el agua fue protagonista de la vida diaria de la provincia y el recurso h\u00eddrico est\u00e1 en el ADN de nuestra cultura identitaria. As\u00ed, es posible encontrar im\u00e1genes desde el curso natural que ten\u00eda el r\u00edo, a como se intent\u00f3 contener el agua con por ejemplo, la considerada la primera \u201cobra hidr\u00e1ulica\u201d que fueron los \u201cpie de gallo\u201d, esas estructuras artesanales construidas con palos para armar peque\u00f1os diques de contenci\u00f3n en los cursos de agua. En esa foto en especial, que mostramos en esta nota, se ve como se intent\u00f3 desde siempre \u201cdomar\u201d ese recurso natural, alimento de los cultivos, generador de la energ\u00eda, insumo esencial para la vida en todas sus formas. Tambi\u00e9n se ve como el desarrollo permiti\u00f3 construir canales majestuosos, como el ic\u00f3nico Cacique Guaymall\u00e9n o los diques que hoy son puntos de referencia y abastecimiento, para los distintos oasis productivos. Est\u00e1n all\u00ed los rostros de distintos protagonistas, al mirarlos como cuando se contempla a Margarita Piacenza, es imposible no preguntarse, cu\u00e1l habr\u00e1 sido la dimensi\u00f3n de su aporte, al lado de uno de los hacedores m\u00e1s destacados en la historia del agua en Mendoza, como fue el Ing. Galileo Vitali (1889-1944). La vida de esa mujer que se la ve en el medio de la monta\u00f1a, con sus pantalones y botas, suponemos es alguien que am\u00f3 la naturaleza, una mujer fuerte a la par de su compa\u00f1ero, que tanto hizo por dejar establecidos estudios sobre el agua, fundamentales para Mendoza. Tambi\u00e9n, como dijimos al principio es una selecci\u00f3n arbitraria las fotos elegidas para este art\u00edculo, sucede que el material disponible es absolutamente diverso, bello, impactante, testimonial y solo busca ser un mini muestrario, un \u201cpantallazo\u201d de la Mendoza que somos con su ADN h\u00eddrico.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desde la impermeabilizaci\u00f3n del canal Cacique Guaymall\u00e9n a una inundaci\u00f3n en plena ciudad de San Rafael, desde los \u201cpie de gallo\u201d para contenci\u00f3n del agua, a tomas a\u00e9reas impactantes de r\u00edos y glaciares. La fotograf\u00eda como testimonio de un pasado que arm\u00f3 nuestro presente y una convocatoria a los mendocinos para aportar material que complementen<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1510,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1509"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1509"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1509\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1512,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1509\/revisions\/1512"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1510"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1509"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1509"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.irrigacion.gov.ar\/archivo_historico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1509"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}